黄胄佳作亮相荣宝斋春拍

来源:http://www.qstr868.com 作者:必威-餐饮行业 人气:171 发布时间:2020-03-20
摘要:黄胄先生有一对镇尺,分别刻着必攻和不守字样,必攻不守就是黄胄治学的座右铭。黄胄先生说:学画也是逆水行舟,不进则退,守是守不住的,一定要攻。所以,无论是幼时家境贫困时

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黄胄先生有一对镇尺,分别刻着必攻和不守字样,必攻不守就是黄胄治学的座右铭。黄胄先生说:学画也是逆水行舟,不进则退,守是守不住的,一定要攻。所以,无论是幼时家境贫困时,文革被批斗为驴贩子时,亦或者先生患病后,怎样的困境下黄胄都没有放下画笔,以艺术为生命的拳拳之心与必攻不守的坚定信念,因此,黄胄的艺术淋漓畅快、英姿勃发,永远呈现出一种昂然向上的阳刚之美,终成为一代绘画大师。

(19251997) 中国画艺术大师,社会活动家,收藏家。中国画研究院、中国工艺美术馆筹建者;黄胄美术基金会设立者。黄胄独创性地将速写融入中国画,开启了全新的人物画笔墨范式,拓展了中国画艺术语言。有大量艺术作品及《黄胄作品集》《黄胄谈艺术》等三十余部著作传世。

黄胄先生擅长人物画与动物画,尤以画西北少数民族人物和驴为世人津津乐道,其所画人物、畜牲,造型准确生动,笔墨豪放自由,具有浓烈的民族性。黄胄在艺术道路上遵循生活是创作的唯一源泉,王国维曾说,大家之作,言情必泌人心脾,写景也必豁人耳目,其辞脱口而出,无揉骄造作,以其所见者真,所知者深。以此标准来读黄胄的画,异曲同工。他的艺术道路是用传统中国画反映现实生活,以创新为核心,根据创新的需要补充传统,不仅扩宽了绘画题材,还丰富了表现技巧。

黄胄画人物画,从现实主义创作道路入手,以速写为基础,又多用复笔,歌颂劳动、歌颂力量、歌颂奋发进取的精神,真实而生动,富于生活气息,显示出豪放、壮美的审美基调,既出自画家积极、乐观的天性,也是自强不息的时代精神的反映。

黄胄的艺术,脱颖于40年代,成熟于50年代至60年代,至70年代中叶以后更趋完善。黄胄的艺术风格,早时形象鲜活,其作品较单纯,与传统较贴近,笔墨淋漓,形神兼备,笔墨意味颇高;中期,用墨用色浓烈,形象逼真,追求宏厚和气魄;后期更加将速写强化到画幅中,欢快的笔墨为树立自己的艺术特色而书写着。

黄胄 大吉图 设色纸本 立轴 1973年 9660 cm

黄胄 《赶驴图》 色设纸本 立轴 44.568.5cm

题识:黄胄一九七三年初春画。钤印:黄胄画印

说明:上款人锡良为张锡良,曾任太湖饭店总经理。现藏者直接得自上款人。

米景扬题跋:大吉图。一九七三年为黄胄大师创作高峰期,此作系先生此期之代表之精品佳作。庚寅年岁尾敬识,京郊瑞甫园十墨山房新居米景阳拜记。钤印:米景扬、庚寅 说明:米景扬题签。

1983年创作的《赶驴图》,正是黄胄成熟期的佳作。画作以塔吉克族少女放牧为题材。少女面带微笑,手执小竹竿,迈着矫健的步伐,身体微微向前倾,裙角略向后方飘动。两头小驴憨厚的负重埋头前行,一只猎狗忠诚的低头探路前行。左上角和右下角的树,以对角构图,遥相呼应,使画面具有很强的空间感。少女的造型以速写为基础,线条流畅、笔力劲爽,少女的头饰用笔果断明确,衣服则用繁复的线条来表现,线条不同表现力的对比形成特别的韵味,显得丰富和谐。两头小驴,一头用线条勾勒出,一头用墨块渲染出。猎狗则以赭石和淡墨块写出,造型准确,线条潇洒飘逸。少女衣饰上鲜明单纯的色块与毛驴、猎狗身上浓淡墨色对比强烈。作品笔法奔放、自然灵动,墨色醇厚、变化丰富,形象准确,生活气息浓郁,画面显出勃勃生机。简练的笔意和流畅的线条体现出黄胄先生扎实的绘画功底,画作亦富含先生热爱生活,歌颂劳动的感情。在个人画风成熟期,黄胄这种富于创造性的中国画,一方面摆脱了束缚创造的传统惰性,另一方面又努力发扬着不失生机的传统精华。很好的贯彻着他个人必攻不守的治学理念。此画上款人锡良为张锡良,曾任无锡太湖饭店总经理。此次荣宝斋拍卖春季拍卖会中,还有一幅黄胄的《马》亦是黄胄为张锡良先生精心所作。两幅张锡良先生上款的佳作,也彰显出两位的深厚交谊。

《大吉图》是黄胄黄金时期的作品,饱满的构图、欢愉的场景以及浓烈的生活气息正是画家积极生活态度的反映。

黄胄 《马》 水墨纸本 立轴 6870cm

画面以鸡群环绕的农妇为主要对象,其后有掩映的红梅。农妇扶农具伫立,与生气盎然的鸡群相呼应。画面素朴,布置紧凑,构图大胆而巧妙,具有强烈的生活气息。人物刻画准确,线条流畅,让人感受到女主人喂鸡时的快乐情绪。画面中的十几只鸡或啄食或站立,姿态各异,而黄胄总是在动物们的飞逐嬉戏等活动中捕捉它们,并赋予它们以感情。那浓浓的生活气息仿佛使你身临其境,画中的景物,呼之欲出。

说明:上款人锡良为张锡良,曾任太湖饭店总经理。现藏者直接得自上款人。

黄胄 大吉图(局部)

《马》创作于1984年,用墨线勾出结构与轮廓,再施以浓墨、淡墨,使之骨肉丰满;大面积刷扫的方式写出马的身体结构,用略带飞白的笔扫出纷乱的鬃毛,突显出马奔跑中的神采飞扬,显得活力四射。画面气脉贯通,富有节奏感与动人的韵律,既充分发挥了中国传统写意画的简洁与凝练,又结合西画的块面与光影,把马的形体表现得十分强健而丰腴,纵横驰骋,气势磅礴,观之使人备感精神振奋,堪为黄胄创作盛期的一件佳作。

为了画鸡,黄胄曾为此亲自动手养鸡,还专门向一些养鸡姑娘请教。李可染先生当初知道黄胄打算着手画鸡后,还专门送给黄胄一群小鸡。黄胄非常高兴,养得也很精心,每天定时喂水、喂食,近距离地观察小鸡喝水、吃食、玩耍的动作和神态。这样的经历给黄胄提供了丰富的绘画素材,让他得以不断地在实际生活的基础上改进自己创作上的不足。

中国绘画一向有师法造化的传统,长期以来,与生活这一创作源泉产生了堵塞现象。如何通过师法造化,解决以传统笔墨手段表现现实生活的问题,成为近代中国画的一个难题。然而黄胄的创作以丰富的生活为依托,证明了中国画只要来源于生活,表现生活,完全可以用传统笔墨反映现实生活。黄胄的作品,没有旧文人的迂腐气,没有愤世嫉俗的哀叹,而是扬起高歌颂唱抒怀,在创作实践中形成自己独特的绘画语言,创立了自己的造型模式。他的作品,总会流露出对生活如火一般的热情,造型简练准确,用笔肯定,坚挺有力,极富生活气息,形成其个性鲜明的艺术特色。这两幅即将亮相荣宝斋春拍的作品,极具黄胄个人风格且来源可靠传承有序,相信会受到藏家的喜爱。

黄胄 运粮图 设色纸本 立轴 178.596 cm

题识:阿顺医师存正,黄胄写于京郊。 钤印:黄胄画印、梁黄胄印

黄胄 运粮图(局部)

黄胄 赶集图 设色纸本 立轴 1983年 4568.5cm

题识:1、癸亥年冬夜,黄胄于太湖小山。 钤印:黄胄之汊

2、锡良同志存念,一九八四年元旦。 钤印:黄胄之印

说明:上款人张锡良,曾任无锡太湖饭店总经理。

《运粮图》和《赶集图》所绘维吾尔姑娘、毛驴等,线条简洁,细处精微神妙;用笔肯定准确,泼墨之处在干透后仍能保持水墨淋漓的感觉,体现了画家对速写和写生的高度把握,以及对边疆风土人情的热爱。

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